赵半狄，著名艺术家，中国先锋艺术的代表人物之一，当代艺术市场上身价最高的艺术家之一。从“古典时期”的油画，到“熊猫时代”的跨界，他媒介多样、内涵多义的艺术引来无数喝彩，也引发不解和争议，这位在中国社会极为特立独行的艺术家，用自己的才华和选择对今天的艺术做出了新的诠释。
油画:《蝴蝶》
表演:《熊猫时装秀》
事件艺术:《一个人的奥运会》
电影：《让熊猫飞》(2013年6月1日上映)
赵半狄，这个已经通过其油画作品在艺术界奠定地位，之后又“绑架”熊猫作为自己艺术符号的艺术家，在艺术界享有可与熊猫比拟的名望，在他行使“熊猫人”特权十余年至今，在全社会范围内奉献了一幕幕“跨界艺术”的奇观，留下了诸多赞叹、不解、争议，还有愤怒。2013年6月，在如愿将自己的最新作品——电影《让熊猫飞》送上中国院线之后，他正式宣布放弃使用熊猫形象及概念，“熊猫飞走了。”他以这样的轻快的解释，为自己艺术生涯中浓烈的“熊猫时代”画上了句号。这样的决定的确出人预料，正如九十年代赵半狄绝然地放弃如日中天的绘画事业，给艺术界留下的挥之不去的诧异。告别他称之为“古典时期”的绘画，穿过疯狂跨界的“熊猫时代”，这位在中国艺术界相当特立独行的艺术家，用自己的选择对今天的艺术做出了新的诠释，也为自己的人生打造出奇特的轨迹，我们不禁好奇地发问，赵半狄从哪里来？离开熊猫的他，又会向哪里去？（引自《新京报》2013年7月10号）
在中国油画界，赵半狄是具有光环的人物，这个光环不仅没有因赵半狄在九十年代放弃绘画而褪色，反而通油画《蝴蝶》（创作年代：1990）
过人们的不断追忆叠加着美誉度，其罕见的绘画才华在学术价值上得到几乎一面倒的认可，从另一方面，其价值表现在艺术市场上也是如此，在艺术市场整体下滑的态势下，赵半狄的油画作品却逆潮而上，2012年春拍中，其油画《蝴蝶》拍出了2760万，在2013年6月的匡时春拍上，赵半狄的油画《H.金》又以1332.5万的成交价领衔整场油画专场。
“绘画不仅是自己表达感受的方式，而且经常是逃离现实的方式，我的画愈完美，我的内心就愈脆弱...我不能再脆弱下去了。”赵半狄回答为何放弃绘画时时说了这样的话。这是他放弃绘画给出的具有逻辑的回答，也许还有别的真正的原因，也许他自己也说不清楚真正的原因，人是复杂的，赵半狄的复杂性格也许是答案之一。（引自《新京报》2013年7月10号）
不同于毕加索从立体主义步入蓝色时期，以及后边的粉色时期，一切转变都是在画布上发生的，赵半狄放弃自己“古典时期”的绘画后，其新时期完全脱离绘画，以各类奇特方式和媒介，实践着与之前的艺术理念不同的东西。他从关注自我感受扩展为关注社会话题，并跨界利用各类媒介，实现了一系列内涵多义，挑动社会神经的作品。好评与恶评的纠结，喝彩与愤怒的对决，构成了赵半狄艺术在中国艺术界绝无仅有的景观。
而这一切，是从他动念头“绑定”公有财产“熊猫”开始的。
赵半狄：“熊猫是中国的国宝，也是中国的符号，作为一个个体，试着'拥有'这个国家级符号，最初只是个有趣儿试验，但当这种‘绑定’产生了奇特的化学反映之后，我觉得这简直是一扇熊猫之门，我觉得我有义务给中国社会展现一个特别的景观，是隐喻，也是行动，关于公共话题，也关于审美，我能感觉到，这是我逃离脆弱之后要去的艺术世界。”
从此，头扛熊猫的赵半狄成为艺术界的著名符号。他的熊猫跨界多媒体作品广为人知，并在国际艺坛受到瞩目，包括“威尼斯双年展”等国际最重要的展览都向他发出了邀请。
英国著名艺术刊物《艺术评论》如此评价赵半狄的“熊猫”作品：站在社会主义宣传艺术和资本主义商业艺术的交叉点上。
2005年10月，雄伟的天安门城楼神奇的“屹立”在了瑞士首都伯尔尼中心的繁忙的广场上，伯尔瑞士首都伯尔尼，赵半狄带领志愿者前行
尼古城里的所有主要街道，都在一夜之间“变成”了北京的二、三环路，东、西直门和长安街等等主要大街。街头广场上，经常可见身穿BANDI 2008奥运会LOGO 的志愿者。中国，这么遥不可及的国度，北京2008，还有三年之久的奥运会在一夜之间向伯尔尼人扑面而来，宛如美妙的梦境。瑞士国家体育场里，身穿中山装的伯尔市长宣布奥运会开幕。赵半狄高举火炬，带领志愿者跑进主会场，点燃北京奥运圣火，一轮弯月被点燃成太阳，日月生辉。
瑞士男女老少与赵半狄分享独一无二的开幕式
2009年巴黎东京宫熊猫时装秀结束赵半狄谢幕
2007年11月4日，中国国际时装周的T台上上演了“赵半狄熊猫时装秀”。在这场时装秀中，赵半狄用熊猫符号演绎了中国社会具有代表性的人物角色，包括了民工、三陪小姐、追星族、乞丐、同性恋、网络红人、法官、三陪小姐、二奶、腐败官员等三十三套时装。 这是一场中国国际时装周举行十年来最具轰动效应的秀，形成正反两方面评价。有人喝彩这是淋漓表达了中国社会的秀，有众多评论认为这是将时装恶俗化。
Bandi Panda 熊猫时装秀
此后2009年3月，这场熊猫时装秀在法国巴黎东京宫上演，将这场秀的争议推向了高潮。“‘卖国辱华’的时装秀！”这是非常广泛的声音。
受这样争议的影响，工商局驳回了“半狄熊猫”商标申请，最高法院同样支持了这一判决。
严格说，赵半狄为拍这部电影，设立了一个慈善项目，这一点，就完全不同于现存的电影创作方入选第29届华沙国际电影节
式。这部电影拍了整整三年，影片围绕着一个奇特慈善事件展开了多重解读。故事来自赵半狄三 年来现实生活中的艺术实践。来自河南、四川、北京、湖北、甘肃、台湾等地的两万多名青少年以熊猫为题，创作出绘画、雕塑、舞蹈、音乐作品，最终用销售所得的100多万元善款在黄河边上建了一座孤老院，为60位孤寡老人建了个家。影片不仅表达了中国孩子对创造的追寻和爱心，也在另一层面表达了中国社会的问题。整部电影形式上包含了剧情、纪录、动画，所有主要角色都是实名制出言。可以说，这是一部无法以现有类型归类的电影。
赵半狄的争议
作为画家的赵半狄是没有争议的，而作为“绑架”国宝熊猫的赵半狄，从一出场就注定是有争议的，这也许就是古典和当代的不同。国宝竟成为了一个人的符号，这让很多人感觉不适。而随着赵半狄连连不断的“利用"熊猫，并以不符常规的方式向社会输送他的熊猫作品的时候，社会的神经被挑逗起来。熊猫时装秀引发了熊猫保护专家的抗议，成都政府有关部门甚至提议“禁止恶搞熊猫法”赵半狄两次发起的抵制好莱坞电影《功夫熊猫》事件，把他推向了舆论的风口浪尖。
赵半狄的国际后援团
很多大型的当代艺术都是作为“项目”，以找到投资人或赞助者的方式得以完成的，赵半狄也是如此，维持他艺术创作并不断“烧钱”的是画廊、艺术基金会，还有个人。说到个人，不能不提到两个瑞士人，一个是劳伦斯Lorenz Hebling ，作为著名的香格纳画廊老板，他是赵半狄的艺术项目的一贯支持者，比如登上国际时装周的熊猫时装秀，就是由他慷慨解囊。还有一个瑞士人，前瑞士驻华大使，著名收藏家乌里·希客Uli Sigg，熊猫奥运会和电影《让熊猫飞》等项目都由他力推。他是赵半狄的艺术在西方最坚定的支持者。
