方力均1963年出生于河北省邯郸市。1989年毕业于中央美术学院版画系。重要参展：第六届全国美展（1984年）、中国现代艺术展（1989年）、中国新艺术展（1992-1993年）、中国前卫艺术展（1993年）、后八九中国新艺术展（1993年）、东方之路（1993年）、东方之路（1993年）、中国新艺术展（1993年）、第四届亚洲艺术展（1994年）、中国新艺术展（1994年）、中国前卫艺术展（1995年）、中国！（1996年）、透视：中国新艺术（1998年）、是我（1998年）、开启通道（1999年）、开放的边界（1999年）、新世纪的新现代主义（1999年）等。
1963年 生于中国河北邯郸。
1984年 在中国广州举办第六届全国美展。
1989年 毕业于中央美术学院版画系，现居北京，职业画家。
1991年 方力钧、刘炜作品展，中国北京
1992-1993年 中国新艺术展，澳大利亚悉尼
1993年 中国前卫艺术展，德国柏林
1994年 第四届亚洲艺术展，日本福冈
1995年 方力钧个人作品展 Bellefroid画廊 法国巴黎 ；方力钧个人作品展 Serieuse Zaken画廊 荷兰阿姆斯特丹
方力均
1996-1997年 “中国！”德国波恩
1998年 “黑与白”，英国伦敦
1999年 第四十八届威尼斯双年展，意大利威尼斯；第五届亚洲艺术展，日本福冈
2000年 方力个人作品展 斯民艺苑 新加坡
方力均
2007 方力钧 PLACES TO PLACES TO PLACES，ALEXANDER OCHS GALLERIES BERLIN | BEIJING，柏林，德国
头像—方力钧个展，Belmar艺术和思想实验室，丹佛，美国
2006 今日方力钧，今日美术馆，北京，中国
生命就是现在—方力钧个展，印尼国家美术馆，雅加达，印尼
方力钧—版画与素描，Kupferstichkabinett美术馆，柏林，德国
2004 生命就是现在—方力钧个展，ALEXANDER OCHS GALLERIES BERLIN I BEIJING，柏林，德国
2002 方力钧 北京和大理之间，Ludwig Forum Für Internationale Kunst，亚琛，德国
方力钧，香港艺术中心，香港
2001 方力钧 新绘画木刻作品，ALEXANDER OCHS GALLERIES BERLIN I BEIJING，Berlin | Germany
2000 方力钧，Soobin艺术画廊，新加坡
1998 方力钧个人作品展 Stedelijk博物馆 荷兰阿姆斯特丹
方力钧个人作品展 Serieuse Zaken画廊 荷兰阿姆斯特丹
方力钧个人作品展 Max Proterch 画廊 美国纽约
1996 方力钧作品展，日本基金会，东京，日本
2007 我们主导未来—第二界莫斯科双年展特别计划，Ethan Cohen Fine Arts，
莫斯科，俄罗斯
后解严与后八九—两岸当代美术对照，国立台湾美术馆，台中市，台湾
中国当代社会展，俄罗斯特列恰可夫国家美术馆，莫斯科，俄罗斯
地狱与天堂：十周年ALEXANDER OCHS GALLERIES BERLIN | BEIJING，柏林，德国
2006 今日中国，SAMMLUNG ESSL | ESSL COLLECTION，维也纳，奥地利
时间的一个点—在武汉，美术文献杂志，武汉美术文献艺术中心，中国
变种—华人当代艺术的双轨衍变，台北美术馆，台北市，台湾
神圣与亵渎，ALEXANDER OCHS GALLERIES BERLIN | BEIJING，柏林，德国
麻将，伯尔尼美术馆，瑞士
红，Diya Art，台南，台湾
2005 Cologne，ALEXANDER OCHS GALLERIES BERLIN | BEIJING，柏林， 德国 Kinderszenen—Child’s Play, Rohbaukunst, GroßLeuthen 柏林—布兰登堡，德国
2005 CP双年展，CP基金会，雅加达，印尼
缘分的天空—2005中国当代架上艺术(油画)邀请展，深圳美术馆，深圳，中国
柏拉图和它的七种精灵，何香凝美术馆；OCT当代艺术中心，中国
大河上下—新时期中国油画回顾展，中华人民共和国文化部艺术司；中国美术馆；中国油画学会；中国
Beautiful Cynicism 开幕展，阿拉里奥，北京，中国
2004 龙族之梦—中国当代艺术展，中华人民共和国文化部；爱尔兰旅游文化部；爱尔兰现代美术馆；都柏林；爱尔兰共和国。
方力均
从八十年代中期开始，方力均的画开始引起人们的注意。九十年代初期，他在画坛上脱颖而出，成为青年画家群中最有国际影响的人物。在他的早期绘画中，方力均主要以一种概念化的图像来表现中国人处于社会转型期的心理，但是现 在，他的画风有的比较大的转变。
这是一组以水中的人为题材的油画。画面单纯干净，只有蓝色的水和人体。作品没有可以传达意义的名称，画中的人并没有特别的表情和特征，水的颜色也不能让观众鉴别出来这是哪里的水域。
画家方力均近几年一直坚持这种有关水与人的题材。在他的以往作品中，我们还可以看到一些不同风格的版画和水墨作品，把他们和最 近展出的这组油画放在一起，我们可以把这种主题看的更清楚一些。
方力均以往的作品中，人们可以看到大量概念化的图像，比如光头的人，机智的眼神，机敏抑或呆滞的表情。评论家认为，他早期的作品能够比较真实的反映中国社会进入转型期时人们的各种心态。最 近有了新的变化。
生活中往往有一些不确定的东西，让人们无法摆脱，又感到无可奈何。生活中这些暧昧不清的事物或者场景，常常让方力均把玩不已，然后它们会出现在画布上，并触动画布前的心灵。
人以及人性的主题一直是许多艺术家努力的方向，方力均则谢谢选择了非常个人化的处理方式。
方力均
作品为海内外重要美术馆、博物馆及私人机构收藏：澳大利亚新南威尔士美术馆，德国路法维希博物馆，法国路法维希论坛，挪威海涅昂斯塔法艺术中心，福冈美术馆，东京现代艺术馆，广岛现代艺术馆，旧金山现代艺术博物馆，西雅图艺术博物馆，墨尔本现代艺术馆，纽约亚洲美术馆，沉阳东宇美术馆，成都上海美术馆，旧金山当代美术馆等。
方力钧作为中国新艺术潮流最重要的代表人物之一，与这个潮流的其他艺术家共同创造出一种独特的话语方式。其中尤以他自1988年以来在一系列作品中所创造的“光头泼皮”的形象，成为一种经典性的语言符号。它标了当代人一种人文和心理的感觉。方力钧通过人物表情的嬉笑和发呆，或是打哈欠之类的无聊表情，或是他们的背影和後脑勺，使画面中出现了一种无意义的消解现有意义系统，具有叛逆、嘲讽意味的形象。而且，他的光头形象又多选择自己、自己的朋友作为模特，使得这种嘲讽成为一种自我嘲讽，因而变成了对意义系统自我逃离的形象。”
1993年11月19日的《纽约时报》是以方力钧的一幅画作封面的，题名为《打呵欠的人》，画中正是他作品的独特符号—光头的泼皮形象。方力钧把处于社会震荡漩涡中失却信仰、嘲弄规范的都市青年推到价值倾斜的边缘，让他们放纵的在秩序的裂隙中凸现出来，并不时地撕碎信仰和道德规范的面纱，把他们作为插科打诨的原材料，给痞味人物无处皈依的心理空虚提供亵渎的满足。
看方力钧的绘画，第一眼常常能够令你惊讶，进而会给你以不安的感觉。是不是由于那些巨大到失真程度的人物形象？或是色彩方面没有顾忌的单纯？其实，这种感觉并不仅仅来自于他创造的那些人的形象与色彩，在他最有魅力的作品中，令人不安的情绪，仿佛像看不真切的某种菌类繁殖在画面的各个角落里，甚至隐在麻布经纬的凹凸之中。这让你无法带着不经意的心情从他的绘画前轻轻走开。在方力钧的绘画面前，我们能够得到慰藉么？不能。不仅如此，我们还要忍受他的甜兮兮的残忍和冷漠。他这些费时繁工的绘画，有力地在告诉我们，在失重的时刻，绘画甚至可能变得毫无慰藉可言。
方力均
