原创评论《如何说相声》系列十
　　作者：叶敬林
　　
　　表演相声，并不是像有些语言节目爱好者认为的“能说几句俏皮话，脸皮厚一点就行”，相声演员除了应具备一般的表演条件之外，还必须按相声的要求，做到会说、学、逗、唱。说要做到口齿伶俐，语言清晰，发音准确，吐字宏亮，感情充沛；学要做到摹拟人物维妙维肖，抓住特点，装谁像谁。学方言土语、吆喝叫卖也能掌握特色，绘形绘声，逗要做到善于挑起矛盾，恰当掌握分寸，甲、乙配合巧妙，语言引人发笑，表现幽默、滑稽、活泼、风趣；唱要做到戏剧歌曲都能巧唱，唱得别致，唱得优美，声情并茂，字正腔圆。不掌握这四门技巧，要成为一个好的相声演员，那是有困难的。所以说，相声表演是一门综合性的艺术，必须下功夫学习，才能达到一定的水平。
　　我在7.8多年的演出实践中，主要是努力向老一辈艺术家学习，另外，自己经常反复体验、琢磨，在实践中力求做到逐步提高。下面谈谈我个人学习中的一些体会，供业余爱好相声的爱好者参考。
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　　1.“包袱”响不响，主要原因还是从演员表演时运用迟急顿挫的技巧方面去找。一般来说，运用得好，“包袱”肯定响；这用不好，就影响效果。当然，有时客观原因也影响演出效果。比如，观众秩序不好，扩音设备不好，下面无法听清；语言隔阂，听不懂，对相声这种形式不熟悉，尤其是少数民族地区，更有困难。有些“包袱”是专业术语，比如“冒顶了”，只有矿工人听起来才不费解。外行人听了不懂意思，所以就不会响。同一台演出，前面的节目从内容上把相声的“包袱”刨了或是出现近似的“包袱”，或是出现同一规律的“包袱”儿，观众也笑不起来。演出节目刚排，台词还不够熟悉，在台上默神背词的时候多，注意迟急顿挫的技巧少，因而“包袱”抖得不够响。演员上台前突然受到强烈剌激，比如病了，家里出什么事了，和谁生气了等等，影响情绪，演出效果也就不好。演出进行中，发生突然事故，如灯泡炸了，停电了，扩音器坏了，台下观众中打起来了等等，也势必影响“包袱”的响度。
gecategory)。[Photo/SIPA]小品和相声一般都短春晚的相声小品,煽情煽得真尬!布老师说侃聊谈2020年01月25日16:11那时,小品就是小品,相声就是相声,节日没有改变节目的本质。　　2.使“包袱”要留有余地，一尺只使八寸，不要“包袱”一响发“人来疯”。
　　相声“包袱”要使好，必须留下余地，一尺的包袱不要使一尺或一尺二，最好使八寸。因为使得太过，不仅不会收到更好的效果，而且会破坏已取得的效果，使人产生厌烦、冗长的感觉，这也就是往往被人笑为“画蛇添足”的做法。
　　3.要学会“破坏包袱”
　　什么叫“破坏包袱”呢？就是指在演出中，善于把小“包袱”化成大“包袱”，把有反效果的包袱破坏掉，把“包袱”故意弄得不响，把一些零碎发笑的地方集中起来，为大“包袱”炸开作准备。演员要使好包袱，一定要会“破坏包袱”，不会“破坏”就不会使。一种是容易产生反效果的“包袱”儿。演出时要“破坏”掉，不让它发笑。例如《女队长》中的一段：
　　甲：那年闹干旱，那真是天干、地干、河干，井干、牛干、马干、粮干、米干……
　　乙：全都干了？
　　甲：只有一样没干。
　　乙：什么没干？
　　甲：我妈的眼泪没干。
　　按相声“包袱”的规律，在说到“我妈的眼泪没干”时，应该是“抖”，快速说出来，让观众发笑。但从内容上讲，这个地方不能让人们笑，应该想办法把“包袱”破坏掉。“破坏”的办法是：在说到“我妈的眼泪没干”时，声音低沉，速度减缓；动作拖沓，节拍上与上面的语句不协调，这样就笑不起来了。
　　还有一种是：按内容来看，句句都是“包袱”，使人发笑，但为了突出集中，要想办法破坏”那些零碎发笑的地方，集中起来让人一总笑。例如《舞台风雷》中的一段：
　　甲：年轻支书上场。（唱）“战天斗地永不败，革命谊情满胸怀。”
　　乙：还是原来的词儿。
　　甲：（唱）“老汉我今年十八岁…”
　　乙：十八岁就是老汉了？
　　甲：这不是显得年轻吗？（唱）“肩扛着书本…”
　　乙：书本儿？
　　甲：（接唱）“手里拿着报纸，怀揣着杂志，兜里装着笔记，腰里别着材料上阵来！”
　　乙：这是大队支书？
　　甲：邮局送报的！
　　这一段中间；差不多每句都有发笑的可能，但为了让“包袱”集中，要去掉一些让人发笑的机会，凑成一个总发笑的机会。尤其是“肩扛着书本”以后那几句，非采取“破坏包袱”的办法不可。于是，表演时就这样处理了：“肩扛着书本……”“书本”→词已引人发笑，速度也够慢的，如果按这种速度唱下去，肯定一句一个“包袱”，笑声不断，但最后唱到“上阵来”时就笑不起高潮来。根据这样的情况，下面的句子采用“快板”式的唱法，一口气唱下来，让人们没有发笑的间歇，然后到“上阵来”——总爆发，取得最大的效果。这种阻止观众发笑，加快说唱速度，不给间歇的办法，就是“破坏包袱”的办法之一。说来说去，“破坏包袱”也就是使“包袱”的手段之一，“破坏”的目的是为了使响，要真正把“包袱”使响，必要的时候就一定要“破坏”。
　　在表演部份中，多是从逗哏的角度总结的，但作为捧哏，还有它自身特有的功能，因此绝对不能忽略。实践中证明，捧哏的难度更大些。因为：
　　(1) 相声中有子母哏，不仅要求捧哏要完成起承转合、烘托、翻包袱的作用，有时还起主要作用，有的甚至捧重于逗。
　　(2) 在大量的一头沉节目中，捧哏演员要做到台词少而不僵，表演少而不懈，这是要见功夫的。有些节目捧哏在唱、表方面份量也较重。因此说，捧哏不是可有可无的。正像一些老艺人比喻的：逗哏的好比是划桨的，捧哏的好比是掌舵的。
　　(3) 要求一个捧哏演员在表演的节奏上，语音、语气的协调上，感情的变化和神态的表现上，都与逗哏演员有机地配合好，处处要看火候。既不喧宾夺主，而又充份发挥自己的表演，才能称得起是个好捧哏。目前相声演员中缺乏捧哏的人材，也说明了当好一个捧哏演员，是不容易的。
　　 关于表演的问题说了不少，我认为最主要的一条应该是日夜苦练，精益求精，这样才熟能生巧。要想真正演好相声，非一朝一夕之功。但只要肯攀登，胜利的顶点是可以达到的。
　　
　　（完）